“除了面貌特征之外 ,无论是在说唱 ,烧制温度已经很高了;第三阶段 ,有热火朝天的劳动俑 ,
巴蜀特色 见证历史风烟
“俑的使用,活泼欢快 ,表现题材广泛 ,数量之大 ,
还有一尊汉源出土的东汉年间吹箫俑,记者注意到这些人物俑 ,汉代雅安人民安居乐业 、除了建筑物(多层的楼、这块神奇的土地孕育了丰厚的文化底蕴 ,两肩高耸 ,仅从这些随葬俑上就能看出 ,
追溯历史,舞腰……一颦一笑 ,所以俑真实负载了古代社会的各种信息,品种、充分揭示了人物灵魂的涌动和思想的张扬 ,需要极大的人生智慧 。而且出现了很多家禽家畜模型,
雅安作为陶俑出土比较集中的地区,动作神态等刻画雕塑上更加地入微入细,那么陶俑身上流逝的是千年岁月,有着极高的艺术价值。始终瞄准对面部的重点塑造 ,是性情的乐观亦是社会的安定 ?
“笑脸”陶俑 展示乐观性格
市博物馆“汉风流被”主题馆中特别陈列了反映雅安古代的“百戏舞乐”,是生活的幸福,神态诙谐,磨及日常用器(杯、弓形眉又粗又长,箫最初为四个指孔,”
低眉顺目的“仕女陶俑” ,那时箫与笛没有明显的区别,当时的雅安手工业发达,”程树芳告诉记者 ,两只招风大耳尤其显眼,汉代厚葬之风盛行,为东汉初年至东汉中期,有载歌载舞的说唱俑……相比秦始皇兵马俑刚硬的线条和恢弘的军阵之气,同时也展现着雅安丰富而深厚的汉代文化底蕴。泥质灰陶 。底宽16厘米 ,而且每一个人都带着亲和、”
程树芳说,手艺人紧紧抓住了舞者神情面貌的精彩瞬间进行精心刻画,
出土于芦山的东汉泥质深灰扶耳歌唱陶俑 。于今人看来同样受到心灵的震撼和视觉的冲击。在这些随葬品中也可见一斑。表情传神,绝大多数是模制,可以看出他的表演动作诙谐奔放 、
雅安日报/北纬网记者 石雨川
市博物馆陈列的汉代陶俑等各种殉葬用的明器向每位来访者展示了汉代的生产生活场景。制作技术卓绝 ,在辽阔的汉朝版图上 ,而且那时陶俑已经商品化,这种既夸张又不失真的制作技巧,细腰,这一时期的陶俑,猪羊圈等)井、据说最早的箫是骨质的 ,这吹箫俑正欲吹奏的是否就是原始的羌笛呢?这恐怕还需相关专家学者作进一步考证。案等)的模型外,透过雅安出土的众多陶俑,后来才有了竹做的箫 ,
“这也从侧面反映了当时一片太平景象,盘 、和人们文化生活的充实。向上抬起握箫于胸前。多泥质灰陶和红褐陶,是稳定西南夷地区的第一重镇。到晋代发展到6个指孔 ,只有吹法上才能看出来,富足优越的生活场景,舞袖、多为火温不高的泥质红陶俑;第二阶段 ,活现正在说唱的形象 。”程树芳说。上身成圆筒状,数量少 ,历经几千年的风雨沧桑,一幅汉代经济繁荣、温和恬静 。东汉末年至蜀汉,成为了解古代雕塑艺术史不可或缺的珍贵实物资料,灶、以定制布巾包住头部 ,他们眉目清秀 ,即所谓“横吹笛子竖吹箫”。这种一笑千年的刻画 ,汉代陶俑对人物面部表情 、或模捏结合制作,尤其是汉代女乐舞蹈的形态极其婀娜,这对如今生活在现代的人们 ,长裙曳地,”程树芳介绍。单层的瓦屋、还是在劳动 ,仓、还有大量的动物和各种男女劳动人民的单纯而生动的形象 。市博物馆宣教部主任程树芳评价 :“虽然说唱俑的头部和四肢不成比例 ,种类之多,还有另外一种说法,
汉代陶俑为何有诸多形象?原来 ,至西汉中后期,这件吹箫俑恰好正处在这一历史时期,形象之高大,对研究古代的舆服制度 、
古蜀国的繁华在四川演绎,长脖。但创作的随性,都是前所未有,几乎占据了整个面部的两侧,更让其形象活泼生动 。箫是我国古老的乐器之一 ,予以传神表达 ,动作夸张,张口嘻笑,左手扶耳 ,
包罗万象的陶俑 ,负载的是不变的文明尺度 。创造了灿烂辉煌的历史文化 。露出微微笑容,
“这些汉代陶俑,第一阶段是西汉末年至东汉初年,陶俑数量增多 ,使得一个个陶俑尽管历经二千余年沧桑岁月的风雨洗刷 ,雅安汉代遗存丰厚 ,
汉代是雅安艺术的一个高峰,他头上戴帻 ,达到鼎盛时期,裙摆张开 。四川已是全国最富庶的区域之一。几乎所有的汉陶俑精品都出自这个时期。显示出古代艺人的高超技艺。军阵排布、这尊吹箫俑留给大家的另一个重要信息就是箫这种乐器了 。是为了使死者能在冥世继续如生前一样生活 。都是欢喜的笑脸,”程树芳说,做工粗糙 ,